ジョサイア コンドル 三菱

ジョサイア・コンドル。 鹿鳴館・ニコライ堂・三菱1号館を建てている。 東大で建築を教えていて、その弟子の辰野金吾が東京駅・日本銀行本店とかを建てていて、日本近代建築の父だな。 『ジョサイア・コンドルゆかりの地を訪ねて／三菱一号館』 jc-1 都内ポタリングで神田駿河台のニコライ堂や北区西ヶ原の旧古河庭園などを訪れた際、これらの建物が英国人建築家ジョサイア・コンドルの設計であることを知りました。 ジョサイア・コンドル イギリス、1852-1920 今年(2020年)に没後100年ということで、記念企画などが各所で開催されています。 ジョサイア・コンドル没後100年記念 「コンドルと清泉女子大学本館」 動画 … そのコンドル、三菱一号館、鹿鳴館、岩崎邸など手広く手がけましたが、先日講演会でいまはなき鹿鳴館に関し、こんな裏話を聞きました：そのときに、一部の柱はなぜか陶芸家・板谷波山が手にしたそうです。ナウマンゾウを研究したナウマン氏も日本政府からひどい扱いをされ、失意のうちに帰国したと聞きます。足元の邪鬼を踏みつけているかたちなので、踏みつけるには立像でなければ、、という理由もあるそう。ナウマンさんは憤慨したものの、それでも関東大震災のときは日本を思い、蔵書を寄付したといいます。弟子の方が1年早く亡くなったということですが、コンドルの生誕は1852年、辰野は1854年ということで師弟とはいえもともと2歳しか違わなかったわけです。コンドルは建築の権威となるソーン賞を受賞したところを日本政府が目をつけお雇い外国人として招聘したので、来日時、生徒とそれほど年齢が変わらなかったのです。すでに以前書いた気がしますが、コンドルが作った彫刻用台座も東大にあります。先日書いた通り、東大本郷キャンパスには新海竹太郎作のジョサイア・コンドル立像がありますが、広い東大本郷にある14体の銅像の中で、立像はこれだけだそう。このコンドルも、他のお雇い外国人同様、辰野金吾が留学から帰ってくると、画家・原田直次郎の兄（高官）や森鴎外らが冷酷な形で締め出したという話。そんなわけで、わたしは国立近代美術館所蔵の原田直次郎 作《騎龍観音》の絵を見るとこの話を思い出すせいで、この絵がどうしても好きになれません。 東京駅、日銀生みの親で建築の巨匠・辰野金吾の没後100年展が去年貨幣博物館、東京ステーションギャラリーなど3か所で開催されましたが、今年はその辰野の師匠で工部大学校教師だったジョサイア・コンドルの没後100年の年です。ではなぜ邪鬼がいるのか？という件につき、こんな答えを聞きました。Par l'art seulement nous pouvons sortir de nous-mêmes.（Marcel Proust)東京地震で被害を受けたあと、改修後払い下げののち取り壊しが決定。そうした地震の邪鬼を制覇した意味がこの銅像に込められているのでは、、、 ひとつ、残念な事が有るとすれば鹿鳴館が移築されず解体されてしまい、今はもう観る事ができない事でしょうか。しかし、彼の造った岩崎邸は今も薔薇に囲まれ凛として建っていて私たちにも観る事ができます。「鹿鳴館」という名前は、誰もが一度は聞いた事が有るのではないでしょうか？明治の文明開化のおりに政府御用達のダンスホールであり海外からのお客様を迎える社交場であった洋館です。この建物を設計した建築家がコンドルです。建築学の理論と実践を学んできた彼だからこそ日本から声が掛かったと思われます。この時、彼は若干24歳の若者でした。日本での生活の中で色々な人たちと出会い数多くの建築設計をしました。たとえば、みんなが知っている丸の内の三菱一号館から三号館までは彼の設計です。岩崎弥太郎との出会いは大きかったと思います。岩崎弥之助邸の設計にも加わり実に魅力的な建物を造っています。弥太郎の子息である久弥の邸宅に至ってはコンドルの大好きなイスラム風モチーフとルネッサンス様式がちりばめられ、加えて英国王室御用達のミントンのタイルを使用しています。壁紙には鹿鳴館で使用した金唐革紙を用いるなど華麗な邸宅となっています。日本で生活し日本の芸術に触れ、彼は河鍋暁斎の弟子となり、その後一緒にスケッチ旅行に行くほどの関係になっています。絵画だけではありません。生け花や衣装の勉強をしたり歌舞伎などの芸能にも詳しかったようです。何といっても、妻に選んだ女性は日本人の「くめ」さんでしたし、その妻と共に、今も日本の地に眠っています。この中でも、東京復活大聖堂(ニコライ堂）は東京大学工学部のその後の著名教授や国内著名建築家を指導してきた人としても知られる日本の近代建築の父、英国人のジョサイアコンドルの作品です。だからこその「百数十年だけれど、多数の重要文化財指定」になっているわけですが、このニコライ堂に関しては、ミハイル・シチュールポフの原案を「設計し直したことで、その持ち味を損なわせることない、細部を生かした形状化」が図られています。現在日本でも、競技場や新たな大型建造物各種を「創る」といいながら、元のソースのカラーを大きく排してしまったデザインや構造、機能なのに多額の資金要求などの物件があまりに多いわけですが、こういった先生の設計に取り組む際の姿勢そのものを、背中から学んでほしいとは思います。意外なことにこの先生、良く知られている建築物のみならず、絵画やステンドグラス、そして日本美術評論などの実に幅広い、建築以外の素養にも優れています。そのため「計算と構造だけから形作られる建築設計」や「手を抜いた建築資材費や大規模な人工を使った建築オペレーション目当て」といった物件とは全く異なる幅広い教養を土台とした、それぞれの用途や利用者の文化のバックボーン、素材などに配慮した、とても細かな配慮に満ちた建築物ばかりを多く作り続けてきています。明治政府によばれて来日した外国人教師は沢山いましたが、任期が終わると殆どの人が母国に帰っていきました。しかしコンドルが任期を終えても日本に留まったのは、彼が日本の芸術を愛していたからと言われています。彼は1852年9月ロンドンに生まれました。父は銀行員でしたが、彼は父と同じ金融の道には進まず、父の従兄弟の設計事務所で働きはじめました。若くして才能を発揮した彼はアーキテクチュラル・アソシエーションのメンバーとしてレクチャーしたり、大学でも講師として教鞭をとったり、設計コンペにもゴシック風カントリーハウスで応募し1位のゾーン賞を受賞しています。

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