小 林秀雄 リルケ

京都大学の人物一覧（きょうとだいがくのじんぶついちらん）は、京都大学に関係する人物の一覧記事。 （※数多くの卒業生・関係者が存在するためウィキペディア日本語版内に既に記事が存在する人物のみを記載する（創立者・役員・名誉教授・公職者等は除く）。 わかるとは、いわば自分の外側にあるものを、自分の尺度に照らして新しく再構成していくこと。"Plain living, high thinking"（シンプルな暮らし、自分の頭で考える力）*を編集理念に、Webメディア「考える人」は、わかりたい読者に向けて、知の楽しみにあふれたコンテンツをお届けします。だが、いまはもう、大村さんのような科学者は、減っていくいっぽうであるらしい。ある観点を設えて、ある方法に従って、ある方向に対象を解釈する、それがいまの学問であり、そこで言われる「考える」は、一定の観点をセットし、一定の方法を編み出し、一定の解釈を誇示する、そういう一連の行為である。「考える」という言葉が、日々そういう意味合いで飛び交っている大学に身を置いていれば、九州の合宿教室で、信ずることと考えることはずいぶん違うのではないかと訊いてきた学生の言もよくわかる。しかし、小林秀雄に「考える」は「身交う」だ、親身に交わることだと言われてみれば、なるほど、考えることは信じることと近い。信じることがまずなければ、親身に交わることはできない、家族、学校、職場などの人づきあいを通じて、私たちはよく知っているのである。「わかる」のが当然だった時代は終わり、平成も終わり、現在は「わからない」が当然な時代です。わからないことを前提として、自分なりの考え方を模索するしかありません。何かについて考え、それが「わかる」とはどういうことでしょうか。いけだ・まさのぶ　1946年（昭和21）生れ。70年新潮社に入社。71年、小林秀雄氏の書籍編集係となり、83年の氏の死去までその謦咳に接する。77年「本居宣長」を、2001年からは「小林秀雄全集」「小林秀雄全作品」を編集・刊行した。 全集を読むのが一番手っ取り早いしかも確実な方法だ 小林秀雄（こばやしひでお） 1902年（明治35年）東京出身。文芸評論家、編集者、作家。文芸批評の開拓者と呼ばれる。批評を創造的に高めた活動は、批評を一文学として確立する。東京大学文学部仏文科卒。 小林秀雄には名言・名文が非常に多いですが、その中でもこの言葉は特に有名なのではないでしょうか。 ちょっと独り歩きしてる感も・・・ 「モオツァルト・無常という事」という新潮文庫短編集の二編目に収められた「当麻（たえま）」という能楽を観た批評文「当麻」に出てくる言葉です。 Amazon Advertising 商品の露出でお客様の関心と 反応を引き出す: Audible（オーディブル） 本は、聴こう。 最初の1冊は無料: アマゾン ウェブ サービス（AWS） クラウドコンピューティング サービス Amazonアウトレット 訳あり商品を お手頃価格で販売: Prime Now 好きな時間が選べる。 『石川淳全集』全19巻（筑摩書房、1989.5～1992.12） 第1巻 小説 1989.5.30 銀瓶‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥ 9 2014 『SHIELD』 エモン・フォトギャラリー . 生来内気な彼は、たぶん日本の文壇独特の「座談会」などに出たことはないし、まして「論争」をしたこともない。いわゆる「文壇づきあい」などまったくしなかったと思う。それでも彼の書く作家論はその深い読みの姿勢と穏やかな口調のため、愛読者もかなりいたと思うし、そういう点を注目されて、彼のいくつかの著書は文学賞をうけた。他方で、文芸雑誌を読むことで現代日本の文学状況を知り、それとの関連で個々の作品を理解し、みずからも作品制作の場に乗り出そうとする野心的な文学青年たちにとってはたぶん無縁の批評家であったと思う。高橋英夫はじつに独特な批評家であった。この評論集は「小林秀雄との出会い」という章にはじまる。そこで高橋は、敗戦という混乱期に、小林秀雄の『モオツァルト』と『無常という事』に出会ったときの感動を熱っぽく語っている。対象をばっさりと切る、しばしば喧嘩（けんか）ごしの時評家小林秀雄ではなく、作品との出会いの感動を鮮やかに浮き彫りにする批評家小林秀雄が少年高橋英夫をどのように感動させたか、彼はそれを語ろうとしているのだ。文学作品を読むことは感動することだという姿勢が基本姿勢なのである。つづくページでは、河上徹太郎、福田恒存、神西清、林達夫、唐木順三といった、たがいに親和性に結ばれた批評家や、批評的な色彩のつよい文学者たちが論じられる。そうやって批評家高橋英夫の姿がくっきりと輪郭づけられた。高橋英夫は、私の旧制一高文乙のクラスの同級生である粕谷一希（中央公論社員として活躍し、のち「東京人」という特色ある雑誌を刊行した男）から、もう７０年ほどまえに彼の都立五中時代の親友で大変な蔵書家だとして紹介された。その直後に高橋は初の評論集『批評の精神』を私に送ってくれた。また、『批評の精神』以後、モーツァルト好きの彼は小林の『モオツァルト』に応えるように美しいモーツァルト論を発表したほか、リルケ論、西行論、折口信夫論を書き、日本作家論としては、志賀直哉や清岡卓行などごく少数の好みの作家だけを論じている。そう、彼は「学者批評家」という定義がふさわしい。実際、彼はホイジンガという文人学者の『ホモ・ルーデンス』の翻訳を刊行することから文学活動をはじめているのであり、そのあとも東大独文科出身らしくいくつかのドイツ関係の翻訳を発表している。 2003 『trace』 ツァイト・フォトサロン. この評論集は「小林秀雄との出会い」という章にはじまる。そこで高橋は、敗戦という混乱期に、小林秀雄の『モオツァルト』と『無常という事』に出会ったときの感動を熱っぽく語っている。対象をばっさりと切る、しばしば喧嘩（けんか）ごしの時評家小林秀雄ではなく、作品との出会いの 2000 『glass box』 ツァイト・フォトサロン 第31回アルル国際写真フェステバル 小林秀雄プロフィール. 2018『中断された場所』『trace』 エモン・フォトギャラリー . 2018『中断された場所』『trace』 エモン・フォトギャラリー    『街灯135』：35ミリカメラにフィルムを入れて、街灯を撮り歩く。現像されたフィルムは、ネガシートに収めるべく必ず6枚目ずつカットされる。 この長いフォーマットを基準にした時、1枚の写真では捉えられなかった街灯と街灯、またはその間の黒い闇には、自分が移動した距離、撮影した行為による時間も含まれており、時間の流れを意識するようになる。『花と電柱』 電柱は、細い太い新しい古いと思いのほかバリエーションに富んでいて、普段日常で必ずといっていいほど目にしているにもかかわらず、いかに無関心なのかを思い知らされる。 1本の電柱を見ていると、ずっと同じ場所に立っているので、過去にさかのぼれば花が供えられてた時があったのではないかと想像してしまう。そのため花と電柱の結び付きは、どうしても不安な気持ちにさせ、花がまるで誰かが持っているかのように浮いていたならば、一気に非現実へと加速する。小林は初期の『中断された場所』(1998)から本作に至るまで、独自の仕掛けと光学的装置を使って独特な世界観を探求し続ける美術家です。1999 クリテリオム41 水戸芸術館現代美術ギャラリー・茨城 Center for Photography at Woodstock新作『街灯』は関東郊外の様々な場所で撮影され、見慣れた街灯のある風景を｢現実が異界へ変貌する光景｣として提示します。衣類等を無造作に配置した構図、夜明けの光と巡り合わせるような長時間露光の技法。小林の作品はシュルレアリズムの概念を深化させるように、夢の中を覘いているような独特の非現実世界、不可思議さを観る者にもたらします。『街灯』：不自然な所に街灯が立っている時がある。何かを照らすために設置されたと思われるが、多くは草むらの中でまるで自力で辿り着いたかのように、ひっそりと立っている。 日常を離れて孤立する物や場所は、現実から遠ざかろうと振る舞ってみせる。さながら現実と非現実、この世とあの世が、振り子が揺れるように行き来しながら、彷徨うのである。2014 『SHIELD』 エモン・フォトギャラリー    2000 『glass box』 ツァイト・フォトサロン 第31回アルル国際写真フェステバル2020年最初の企画は、写真作家・小林秀雄の新作展でスタート致します。ありふれた風景に生と死、さらに写真の哲学を封じこめる小林秀雄。「計画と偶然」とはある写真家の言葉ですが、このような方法論で写真表現の核心を追求するアーティストの系譜に小林秀雄を置く事は難しくはありません。無限の可能性を秘める写真芸術は、今後もよりダイナミックに変化するでしょう。時代の幕開けに相応しい小林秀雄の最新作をどうぞご高覧ください。「不自然な所に街灯が立っている時がある」 「草むらの中でまるで自力で辿り着いたかのように、ひっそりと立っている。」と言います。小林にとって街灯はまるで意思を持つ生き物のようであり、孤独なモニュメント。本シリーズ作には自身以外の人物像も被写体として投影し、ランドスケープとの接点を探る新たな実験となりました。また三部構成として発表する作品『花と電柱』は、電柱にたむけられた花を主題にしています。様々な街灯のそばに咲かせた花々。そして電柱の灯がそっと光を当てる光景。本作品は、祈りという本来不可侵な領域に踏み込んだ小林の横顔を覗かせる作品となっています。

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